Большая советская энциклопедия - швеция4

Представители стокгольмской школы во многом предвосхитили идеи Дж. М. Кейнса, внесли заметный вклад в разработку и обновление методов идеологической защиты и практического совершенствования механизма государственно-монополистического регулирования развития экономики в Ш. Современная концепция стокгольмской школы, близкая к неоклассическому синтезу, интегрирует неокейнсианские идеи государственно-монополистического регулирования экономики и неоклассические рекомендации ее автоматического саморегулирования на основе поддержания «общих условий сбалансированного роста». Значительное распространение с начала 30-х гг. 20 в. в шведской экономической науке получили идеи смешанной экономики (Э. Вигфорс), легшие в основу экономической доктрины шведских социал-демократов. Современные реформистские экономисты (П. Хольмберг, Т. Линдбум, П. Линдбум, Г. Адлер-Карлсон) специализируются на проблемах социально-экономической сферы (исследования производственных отношений, влияния на них развития техники и т.д.). Развивая идеи т. н. демократического социализма, Адлер-Карлсон выдвинул новейшую версию теории конвергенции — теорию «функционального социализма». После 2-й мировой войны 1939—45 в шведской экономической науке большое распространение получили буржуазные теории мировой капиталистической экономики. Сторонники этих теорий Улин и Мюрдаль разрабатывают методы государственно-монополистического регулирования валютных и торговых отношений между капиталистическими странами на основе кейнсианских или неокейнсианских концепций экономического роста. Наибольшую известность среди современных шведских экономистов получил Мюрдаль как видный представитель институционализма, исследователь актуальных экономических проблем стран «третьего мира», автор многочисленных трудов по вопросам экономических отношений между развитыми капиталистическими и развивающимися государствами. С 60-х гг. шведские буржуазные экономисты С. Карлсон, И. Свеннильсон, Б. Хансон и др. главное внимание уделяют разработке практических аспектов государственно-монополистического регулирования цен, инфляции, денежного обращения, проблемам налогообложения. Шведские буржуазные экономисты начали полемику с марксизмом в конце 19 — начале 20 вв. Экономисты марксистского направления группировались вокруг возникшей в 1917 Левой социал-демократической партии (в 1921—67 — Коммунистическая партия, с 1967 — Левая партия — коммунисты). Борьба двух концепций социального развития — марксистской и реформистской — в рабочем движении Ш. особенно обострилась после 2-й мировой войны. Марксистская экономическая мысль в современной Ш. характеризуется преимущественным интересом к социально-экономическим проблемам. Центральное место в работах шведских экономистов марксистского направления (К. Х. Херманссон и др.) занимает анализ изменений в социально-классовой структуре шведского «общества благоденствия», обоснование необходимости проведения коренных реформ, создающих предпосылки для социалистического преобразования общества. Центры экономической науки: Институт международной экономики при Стокгольмском университете (основан в 1962), НИИ экономики при Стокгольмской высшей торговой школе (основана в 1929). Кадры экономистов готовятся в Стокгольмской высшей торговой школе (основана в 1909), в Гетеборгском, Лундском, Стокгольмском, Упсальском университетах и университете г. Умео. Экономический журнал: «Svensk Handelstidning Justitia» (с 1890), «Ekonomisk tidskrift» (c 1899), «Ekonomisk revy» (c 1944), «Economy and History» (c 1958), «Affarsvarlden» (c 1901). Наиболее важные статистические данные публикуются в статистическом ежегоднике «Statistisk arsbok for Sverige» (c 1914), журнале «Allman manadsstatistik» (с 1963), различных специализированных статистических сериях, издаваемых Центральным статистическим бюро Ш. К. В. Воронов. Языкознание. Первые языковедческие работы появились в 16 в. В связи со становлением шведской нации и национального языка возникла потребность в нормализации языка и выработке его национальной литературной нормы, что надолго определило практическую направленность и нормативный характер языковедческих работ. В 1541 Л. и О. Петри осуществили первый полный перевод и издание Библии — т. н. «Библия Густава Вазы», в которой были достигнуты значительное единообразие и последовательность в орфографии и грамматике. В 17 в. в рамках общей филологии изучаются древне-шведский и исландский язык и литература (Ю. Буреус), собираются и изучаются древние рукописи (О. Верелиус), развивается рунология (Ю. Перингшельд, Ю. Хадорф, М. Сельсиус). Научное изучение шведского языка начинается во 2-й половине 17 в. В 1684 издается первая грамматика Э. Ауривиллиуса на латинском языке, в 1696 — грамматика Н. Чельмана на шведском языке Выходят словари Э. Скродеруса. Обсуждаются проблемы нормализации орфографии и ее приближения к произношению (С. Колумбус, Н. Чельман). В 18 в. вопросами орфографии занимаются У. Йерне, С. Тессин, С. Хув, Ю. Ире, А. Ботин. Нормативный характер имеют словарь Х. Спегеля (1712), «Шведская грамматика» (1769), «Шведский словарь» (1773) А. Сальстета. В 1750 вышло собрание гравированных изображений рунических памятников по рисункам, собранным в конце 17 в. Ю. Хадорфом и Ю. Перингшельдом, в 1769 — этимологический словарь шведского языка Ире, заложивший основы сравнит. и исторического направления в шведском языкознании. С конца 18 в. проблемой правильности языкового употребления занимается Шведская академия. В 1836 была издана Академическая грамматика. В 19 в. продолжают разрабатываться вопросы орфографии Ю. Рюдквист, Э. Тегнер, А. Нурен (Нореен), созывается съезд по вопросам правописания (1869), создается общество по вопросам правописания (1885). Выходит наиболее полный для своего времени перечень шведских рунических надписей, составленный Ю. Лильегреном (1833). К. Шлютер издает сборники средневековых областных законов. Истории языка посвящены работы Рюдквиста, Г. Седершельда, «История скандинавских языков» Нурена и «Словарь шведского языка средних веков» К. Седервалля. С 1893 Королевская шведская АН издает исторический словарь шведского языка (SAOB). В 20 в. выходят «Грамматика древне-шведского языка» Нурена (1904), «Историческая фонетика шведского языка» А. Кока (1906—29), «История шведского языка» Э. Вессена (1941—56). Продолжается филологическое изучение собрания средневековых рукописей. Развивается рунология (О. фон Фрисен, Э. Вессен, И. Линдквист), осуществляется серийное издание шведских рунических надписей (с 1900). Изучается живой язык и его диалекты. С 1874 выходит нормативный Академический словник шведского языка (SAOL), с 1915 — словарь современного шведского языка У. Эстергрена, в 1955 — иллюстрированный шведский толковый словарь. Были созданы фундаментальная теоретическая грамматика Нурена в 7 тт. (незаконченное изд.) «Наш язык» (1903—25), описательной грамматики (Э. Велландер, Н. Бекман). В 60-е гг. появились работы по проблемам общего языкознания (Б. Мальмберг). Ведутся фонологические исследования (Мальмберг, Г. Фант). Основные лингвистические центры: отделения скандинавских языков при университетах в Лунде, Упсале, Стокгольме и Гетеборге; кафедры общего языкознания в Лундском и Стокгольмском университетах; институт диалектологии и фольклора в Упсале, институт культуры языка в Стокгольме; Королевская шведская АН. Основные периодические издания: «Arkiv for nordisk Filologi» (с 1882), «Nysvenska Studier» (с 1921), «Sprakvard» (с 1965), «Studia Linguistica» (с 1947), «Svenska landsmal och Svenskt Folkliv» (с 1879). Г. И. Андреева. 3. Научные учреждения В области научно-исследовательских и опытно-конструкторских работ (НИОКР) важную роль играет государство, которое после 2-й мировой войны начало проводить координированную политику в сфере научных исследований. Координацию научной деятельности и проведение научно-технической политики осуществляет созданный в 1962 Консультативный совет по науке, возглавляемый премьер-министром и включающий министров просвещения, финансов, промышленности, сельского хозяйства, обороны, представителей ведущих промышленных фирм и крупнейших ученых. министерство просвещения руководит научно-исследовательской деятельностью университетов и технических вузов, другие министерства отвечают за конкретные отрасли прикладных НИОКР, осуществляемых как государственными, так и частными научно-исследовательскими организациями. Руководящие функции в развитии НИОКР выполняют 7 государственных научно-исследовательских советов: по естественным, техническим (Управление технического развития), медицинским, сельскохозяйственным и лесным, гуманитарным, социальным наукам и по атомным исследованиям. Отбором наиболее важных проектов занимается специальный орган — Научная подготовит. комиссия. Основные задачи Королевской шведской АН (основана в 1739; в 1975 160 членов и 120 иностранных членов) — содействие развитию математических и естественных наук, организация конгрессов, симпозиумов, связь с зарубежными и международными научными центрами, а также присуждение Нобелевских премий по физике и химии. Академия инженерных наук (основана в 1919, 382 членов) выполняет организационные и информационные функции в области технических наук, имеет атташе по науке и технике при посольствах в США, СССР, Японии и ряде других стран. Фундаментальные исследования проводятся главным образом в научно-исследовательских центрах и институтах при университетах и других вузах. Прикладные НИОКР осуществляются главным образом НИИ и конструкторскими бюро ведущих промышленных концернов, а также государственными научно-исследовательскими центрами, работающими под руководством министерств (Исследовательский институт атомной физики; Авиатехнический НИИ и др.). Из вузов наиболее крупным научно-исследовательским потенциалом обладают университеты в Упсале, Лунде, Стокгольме, Гетеборге, Королевская техническая высшая школа в Стокгольме и Чалмерская высшая техническая школа в Гетеборге. Каролинский медико-хирургический институт в Стокгольме ведет научно-исследовательскую работу в области медицины и физиологии и присуждает соответствующую Нобелевскую премию. Ежегодно на научно-исследовательскую деятельность, в которой занято 26 тыс. чел. (1975), расходуется около 1,5% валового национального продукта. Общие затраты на НИОКР в 1975 оцениваются в 4,2 млрд. крон. Примерно 3/5 этих средств выделяют частные промышленные компании и фонды (Валленбергов, Веннер-Грена и др.). Средства из государственного бюджета используются главным образом на финансирование фундаментальных исследований, а также НИОКР в военной, энергетической и экологической областях. В промышленности на НИОКР в 1975 было израсходовано около 2,7 млрд. крон, или около 3/5 всех средств, выделенных в стране на научно-исследовательскую деятельность. Распределение этих средств по отраслям промышленности составило, по оценочным данным (в %): электротехника и радиоэлектроника — 25, транспортное машиностроение — 25, прочее машиностроение — 15, металлургия — 10, целлюлозно-бумажная промышленность — 5, химия — 5, прочие отрасли — 15. На долю университетов и технических вузов пришлось свыше 1/4 всех ассигнований на НИОКР, на государственные организации — 1/10. На сферу НИОКР промышленных фирм приходится около 3% занятых в промышленности (21 тыс. чел. в 1975) и около 4% стоимости чистой промышленной продукции. Из средств государственного бюджета, распределенных через государственные научно-исследовательские советы, в 1972—73 на технические исследования было выделено 47%, на естественные науки — 18, на медицинские исследования — 16, на атомные — 8, на сельскохозяйственные и социальные — по 4% и на гуманитарные — 3%. М. Н. Соколов. Лит.: Organisation och planering av foretagstandard, Stockh., 1972; Мысливченко А. Г., Философская мысль в Швеции, М., 1972; Nyblaeus A., Den filosofiska forskningen i Sverige, bd 1—4, Lund—Stockh., 1875—97; Ryding E., Den svenska filosofins historia, Stockh., 1959; Holm S., Filosofien i Norden for 1900, Kbh., 1967; его же, Filosofien i Norden efter 1900, Kbh., 1967; Кан А. С., Шведская историография, в кн.: История Швеции, М., 1974, с. 7—26; Carlsson S., Rosen J., Svensk historia, v. 1—2, Stockh., 1961—62; Norborg L. A., Kallor till Sveriges historia, Lund, 1968; Torstendahl R., Kallkritik och vetenskapssyn i svensk historisk forskning 1820— 1920, Stockh., 1964; Tvistefragor i svensk historia, Stockh., 1964; Odoen В., Lauritz Weibull och forskarsamhallet, Lund, 1975. XII. Печать, радиовещание, телевидение В 1976 в Ш. издавалось свыше 130 ежедневных газет общим тиражом 4,6 млн. экземпляров и около 500 других периодических изданий общим тиражом свыше 10 млн. экземпляров Наиболее влиятельные газеты (ежедневные, тираж на 1977): «Арбетет» («Arbetet»), с 1887, тираж 106,5 тыс. экземпляров, изд. в Мальме, орган Социалдемократической рабочей партии Ш. (СДРПШ); «Афтонбладет» («Aftonbladet»), с 1830, тираж 476 тыс. экземпляров, изд. в Стокгольме (принадлежит Центральному объединению профсоюзов Ш.); «Гетеборгс-постен» («Goteborgs-Posten»), с 1858, тираж 308,5 тыс. экземпляров, изд. в Гетеборге, либерального направления; «Дагенс нюхетер» («Dagens Nyheter»), с 1864, тираж 450 тыс. экземпляров, изд. в Стокгольме, либерального направления; «Свенска дагбладет» («Svenska Dagbladet»), с 1884, тираж 160 тыс. экземпляров, изд. в Стокгольме, орган Умеренной коалиционной партии; «Сюдсвенска дагбладет снельпостен» («Sydsvenska Dagbladet Snallposten»), с 1848, тираж 118 тыс. экземпляров, изд. в Мальме, праволиберального направления; «Экспрессен» («Expressen»), вечерняя газета, с 1944, тираж 575 тыс. экземпляров, изд. в Стокгольме; «Арбетартиднинген — Ню даг» («Arbetartidningen — Ny Dag»), с 1974, изд. в Стокгольме 2 раза в неделю, орган Левой партии — коммунисты; «Норшенфламман» («Norrskenflamman»), с 1906, изд. в Лулео, с 1977 орган Рабочей партии — коммунисты. Информационное агентство — Швед. телеграфное бюро TT — акционерное общество шведских газет, основано в 1921 (Стокгольм). Радиовещание и телевидение страны обслуживаются частной корпорацией (под государственным контролем) Радио Ш. (основано в 1924, Стокгольм). Внутреннее радиовещание осуществляется по 3 программам; иностранные радиопередачи ведутся на английском, испанском, немецком, португальском, русском, французском и шведском языках; 190 радиостанций и 117 релейных станций. Регулярные телевизионные передачи — с 1956 (пробные с 1954), имеется цветное телевидение; 111 телестанций и 262 релейные станции (1976). И. Н. Лобашева. XIII. Литература Самые ранние из сохранившихся памятников — рунические надписи героического содержания на камнях (аллитерирующие стихи 9 в. на т. н. Рекском камне). В период становления феодализма и распространения христианства возникла религиозная литература на латинском языке: «Жизнь Кристины из Стумбелена» Петруса де Дация (1235— 1289), «Откровения святой Биргитты» (14 в.) и др. В 14—15 вв. распространились баллады-песни. В начале 14 в. появились исторические хроники и куртуазная поэзия. Томас Симонсон из Стренгнеса (ум. 1443) создал патриотические песни. Деятелем Реформации в Ш. был О. Петри (1493—1552; «Шведская хроника», перевел Библию совместно с Л. Петри). В 17 в. зародились драматургия (пьесы на сюжеты из шведской истории и фольклора Ю. Мессениуса, 1579—1636) и лирика (Л. Виваллиус, 1605—69). Творчество Г. Шернъельма (1598—1672; поэма «Геркулес», 1658), застольные песни Лусидора (псевд. Л. Юхансона, 1638—74) проникнуты духом Возрождения. Стихам Ю. Руниуса (1679—1713) присущи черты барокко. В начале 18 в. сложилась литература Просвещения. У. Далин (1708—63) в издаваемом им журнале «Then swanska Argus» («Тен свенска Аргус», 1732—34), в сатирах и поэмах критиковал монархию, нравы аристократии и духовенства. «Приключения Адальрика и Гьетильды» (1742—44) Я. Х. Мерка (1714—63) — первый просветительский роман. Путевые очерки Я. Валленберга (1746—78), естествоиспытателя К. Линнея сыграли важную роль в развитии прозы. Творчество литературной группы «строителей мысли» Хедвиг Шарлотта Нурденфлюкт, 1718—63; Г. Ф. Крейц, 1731—85; Г. Ф. Юлленборг (Гилленборг), 1731—1808, поэзия Ю. Г. Уксеншерны (1750—1818) развивались в русле сентиментализма. С критикой монархии и церкви выступал писатель и публицист позднего Просвещения Ю. Х. Чельгрен (1751— 1795). Отстаивая принципы классицизма, он отдал дань и предромантизму. К. М. Бельман (1740—95; сб. «Послания Фредмана», 1790) поднял традиционный жанр застольной песни на уровень национальной поэзии, вложив в него демократическое и реалистическое содержание. Идиллии и сатиры Анны Марии Ленгрен (1754—1817) также проникнуты демократическими симпатиями. В борьбе с классицизмом складывался предромантизм. Его теоретик Т. Турильд (1759— 1808) выступал в защиту Великой французской революции. Поэзия Турильда, Б. Лиднера (1757—93) и Ф. М. Франсена (1772— 1847) отличалась напряженной эмоциональностью и образностью. Борьбу против эпигонов классицизма (К. Г. Леопольд, 1756—1829) и просветит. иллюзий по отношению к буржуазному строю завершили романтики: журнал «Фосфорос» («Phosphoros», 1810—13). Романтический конфликт между идеалом и действительностью получил религиозно-мистическое воплощение в лирике и драматической поэме «Остров блаженства» (1824—27) главы «фосфористов» П. Д. Аттербума (1790— 1855), в поэзии и лирической драмах близкого «фосфористам» Э. Ю. Стагнелиуса (1793— 1823). Против мистических тенденций «фосфористов» выступили романтики т. н. Готского (Етского) союза в журнале «Идуна» («lduna», 1811—24), издаваемом их вождем Э. Г. Гейером (1783—1847). «Готы» призывали к возрождению героических традиций, обращались к фольклору. Э. Тегнер (1782—1846), связанный с «готами», воплотил патриотические и гуманистические идеалы в поэме «Сага о Фритьофе» (1819— 1825), ставшей своего рода национальным эпосом. Обострение общественных противоречий в 30-е гг. вызвало поворот к социально-критической проблематике и зарождению реализма: проза К. Ю. Л. Альмквиста (1793—1866). В 30—50-е гг. появились бытовые романы Фредрики Бремер (1801—65), Эмилии Флюгаре-Карлен (1807—92), очерки К. А. Веттерберга (1804—89) и комедии А. Бланша (1811—68). Подъем буржуазно-демократические движения нашел выражение в политических стихах О. П. Стурцен-Беккера (1811—69) и К. В. А. Страндберга (1818—77). Традиции романтизма прослеживаются в исторических романах «Последний афинянин» (1859) и «Оружейник» (1891) и лирике А. В. Рюдберга (1828—95). В конце 70-х — начале 80-х гг., в эпоху бурного роста капитализма и рабочего движения, укреплению реализма способствовала литературно-критическая деятельность датчанина Г. Брандеса. Центральное место занял острокритический роман «Красная комната» (1879) А. Стриндберга (1849—1912). Вокруг Стриндберга группировались писатели «Молодой Ш.» (Анна Шарлотта Лефлер-Эдгрен, 1849—92; Виктория Бенедиктсон, 1850—88; Г. Гейерстам, 1858—1909), поднимавшие актуальные проблемы шведской жизни. В конце 80-х гг. в творчестве Стриндберга, Гейерстама, романиста и драматурга Т. Хедберга (1862—1931) усилились натуралистические тенденции; драмы Стриндберга «Отец» (1887), «Фрекен Юлия» (1888) и др. обозначили новую ступень в развитии европейской драмы. Поэзия и проза У. Хансона (1860—1925) отразили эволюцию от натурализма к импрессионизму и символизму. В 90-е гг. против натурализма выступили неоромантики во главе с В. Хейденстамом (1859—1940). В литературном манифесте «Ренессанс» (1889), лирике, романе «Ханс Альенус» (1892) он противопоставлял буржуазным будням эстетизированный мир Возрождения и Востока, культ наслаждений. Черты эстетизма, уход в прошлое, в мир мечты характеризуют лирику О. Левертина (1862—1906) и новеллы П. Хальстрема (1866—1960). В неоромантической поэзии Г. Фрединга (1860—1911; сб. «Гитара и гармоника», 1891) и Э. А. Карлфельдта (1864—1931) на основе фольклора воссозданы патриарх. картины сельского уклада. С неоромантизмом связано раннее творчество Сельмы Лагерлеф (1858— 1940), опиравшейся на народную сказку и легенду. Ее роман «Сага о Йесте Берлинге» (1891) проникнут гуманизмом, отрицанием буржуазного утилитаризма. Стриндберг в 90-е гг. обнаружил интерес к мистицизму и ницшеанству, от которых, однако, внутренне отталкивался (роман «В шхерах», 1890). Неприятие им буржуазного мира отразилось в драмах «Путь в Дамаск» (ч. 1—3, 1898—1904), «Соната призраков» (1907), предвосхитивших европейскую экспрессионистскую драму. Я. Седерберг (1869—1941) в психологических романах и новеллах подверг иронической и скептической оценке моральные, религиозные и социальные устои буржуазного общества. В центре его произведений, а также в лирике и новеллах Б. Бергмана (1869—1967) — жизнь Стокгольма и судьба «маленького человека». В начале 20 в., в условиях капиталистической индустриализации и подъема рабочего движения появились первые значительные произведения о рабочем классе М. Кока (1882—1940), Г. Хеденвинд-Эриксона (1880—1967), Д. Андерсона (1888—1920). Л. Нурдстрем (1882—1942), Г. Хельстрем (1882—1953) и Элин Вегнер (1882—1949) создали бытовые романы о разных слоях шведского общества. Психологический роман «Селямбы» (1920) П. С. Сивертса (1882—1970) — острая сатира на буржуазные нравы. Циклу романов Я. Бергмана (1883—1931) о промышленном районе Бергслаген («Маркуреллы из Вадчепинга», 1919, и др.) присущи обостренный психологизм, гротеск и символика. Настроения смятения и страха, порожденные 1-й мировой войной, выразили П. Лагерквист (1891—1974) в сборнике экспрессионистских стихов «Страх» (1916), Б. Шеберг (1885—1929). Под влиянием Октябрьской революции в России появились революционные мотивы в поэзии Э. Блумберга (1894—1965). В 1924 возникла шведская группа международного союза «Кларте», способствовавшая распространению социалистических идей: поэты Карин Бойе (1900—41), А. Юнгдаль (1901—68) и др. В 1929 Г. Сандгрен (р. 1904), Х. Мартинсон (1904—78), А. Лундквист (р. 1906), Ю. Чельгрен (1907—48) и Э. Асклунд (р. 1908) выступили с поэтической антологией «Пять молодых». Для этой группы характерны туманные социалистические идеалы, примитивизм, романтическое воспевание «века машин» и «свободной любви». При всей утопичности идей их программа способствовала сближению литературы с жизнью. Сб. стихов Лундквиста «Обнаженная жизнь» (1929) отразил жизнь современного города, рабочих. Чельгрен создал роман «Люди и мост» (1935), проникнутый духом пролетарской солидарности. В стихах Мартинсона преобладали черты морской романтики. В 30-е гг. развивается социальный автобиографический роман: дилогия «Крапива цветет» (1935) и «Путь в жизнь» (1936) Мартинсона, цикл романов об Улуфе (1934—1937) Э. Йонсона (р. 1900), трилогия о Кнуте Туринге (1935—39) В. Муберга (1898?1973). Особой социальной остротой отличались произведения писателей, принадлежавших к т. н. статарской школе, отразившие нужду и бесправие батраков: Муа Мартинсон (1890—1964), Я. Фридегорд (1897—1968), П. Лу-Юхансон (р. 1901). Цикл «Барышни фон Палены (1930—35) и другие романы Агнес фон Крусеншерны (1894—1940) натуралистически показали деградацию дворянства. Объект сатиры в романах Ф. Нильсона-Пиратена (1895—1972; «Бомби Битт и я», 1932) и У. Хедберга (1899—1974) — буржуазная мораль. В прозе Т. Аурелля (1895—1976), В. Юнгквиста (1900—74), Т. Юнсона (1910—50) заметны поиски новых художественных средств. Поэты Я. Гульберг (1898—1961) и Ю. Эдфельт (р. 1904) продолжили традиции экспрессионизма. Э. Тоб (1890—1976) и Н. Ферлин (1898—1961) развивали демократические традиции городской песни. Сюрреалистические мотивы стихов Г. Экелефа (1907—68) сменились глубокими философским обобщениями. В преддверии и в годы 2-й мировой войны (1939—45) созданы антифашистские произведения: аллегорическая повесть «Палач» (1933) Лагерквиста, роман «Возвращение солдата» (1940) Йонсона, антиутопия «Каллокаин» (1940) Карин Бойе, исторический роман Муберга «Скачи в ночь!» (1941). В первые послевоенные годы сложилось творчество писателей, разочаровавшихся в буржуазной цивилизации, обратившихся к исследованию внутреннего мира человека. В их произведениях заметно влияние экзистенциализма. Комплекс страха и вины доминирует в романе С. Дагермана (1923—54) «Остров обреченных» (1946), в ранней лирике Э. Линдегрена (1910—68) и К. Венберга (р. 1910). Проблема отчуждения человека в буржуазном обществе — в центре произведений С. Арнера (р. 1909) и Л. Алина (р. 1915). Нравственные искания современного человека запечатлены в цикле романов Лагерквиста на библейские сюжеты («Варавва», 1950, и др.). С философскими историческими романами «Прибой» (1946), «Эпоха его милости» (1960) выступил Йонсон, поставив в них важные современные проблемы. Эпическая фантастическая поэма Мартинсона «Аниара» (1956) имеет черты пессимистической антиутопии. Лу-Юхансон в цикле автобиографических романов (1951—60) воссоздал картину шведской жизни 1-й трети 20 в. Муберг опубликовал цикл романов (1949—59) об эмиграции шведских крестьян в Америку в середине 19 в. Традиции реалистического романа в 40—50-е гг. продолжали также Лундквист, Ф. Фриделль (р. 1904), О. Вассинг (р. 1919), Сара Лидман (р. 1923). Одна из центральных тем литературы 60—70-х гг. — полемика с официальным тезисом «государства всеобщего благоденствия». Биргитта Тротциг (р. 1929) рисует картины материальной и духовной нищеты, стремясь найти выход в религиозных исканиях. Пороки общественной и духовной жизни обличали Л. Йерлинг (1931—66), Б. Рунеборг (р. 1937), сатирики П. Родстрем (1925—65) и П. К. Ерсильд (р. 1935), соавторы острокритических детективных романов П. Вале (1926—75) и Май Шевалль (р. 1935). Против моральных и идеологических стереотипов направлены интеллектуальные и аналитические романы П. У. Сундмана (р. 1922), Л. Юлленстена (р. 1921), П. У. Энквиста (р. 1930). В условиях роста антиимпериалистического и антиколониального движения появилась «ангажированная» литература: антиколониальные романы Лидман («Я и мой сын», 1961), Б. Седерберга (р. 1925; «Стремя», 1961), политический роман «Шерсть» (1973) Л. Густафсона (р. 1936). Распространение получила документальная литература: репортажи Лундквиста, П. Вестберга (р. 1933) о Южной Африке, Лидман о шведских шахтерах и Вьетнаме, документальные романы Энквиста и С. Дельбланка (р. 1931). Крупные эпические произведения — циклы романов П. А. Фогельстрема (р. 1917) «Город» (1960—68) и Дельбланка о провинции Седерманланд (1970—76). Мировой известностью пользуются книги для детей Астрид Линдгрен (р. 1907) о Малыше и Карлсоне, Пеппи — Длинном чулке и др. В начале 60-х гг. выступила группа формалистической, т. н. конкретной поэзии (Э. Фальстрем, р. 1928; и др.). В противовес ей школа «новой простоты»— И. Пальм (р. 1931), Соня Окессон (р. 1926), Б. Хокансон (р. 1937) — стремилась возродить реалистическую поэзию. Л. Седерберг (р. 1931), Хокансон, И. Сонневи (р. 1939) в своей лирике конца 60-х — начала 70-х гг. обращаются к актуальной политической тематике. Союз писателей Ш., существующий с 1893, представляет собой профессиональную организацию, призванную защищать экономические и творческие интересы литераторов. Литературоведение в Ш. с самого начала развивалось в тесной связи с западноевропейским, а в 20 в. и с американским. Начало литературоведению как науке положили романтики Л. Хаммаршельд (1785—1827, соч. «Шведская словесность», 1818—19) и Аттербум, применившие к лит. произведению эстетический и психологический анализ. Наибольшее влияние на литературоведение 20 в. оказал последователь культурно-исторической школы Х. Шюк (1855—1947), основывавшийся на тщат. изучении источников. Его метод развили и углубили М. Ламм (1880—1950), Ф. Беэк (1883—1961), А. Нильсон (1878—1936) и др. В. Сванберг (р. 1896) утверждает социальные связи и значимость лит. произведений («Поэзия и политика», 1931, и др.). В 50-е гг. Г. Тидестрем (р. 1906) выступил как сторонник «новой критики». Лит.: Горн Ф. В., История скандинавской литературы от древнейших времен до наших дней, М., 1894; Брандес Г., Собрание сочинений, 2 изд., т. 2, СПБ. 1906; История западной литературы, под ред. Ф. Д. Батюшкова, т. 2—3, М., 1913—14; История зарубежной литературы конца XIX — начала ХХ в. (1871?1917), М., 1968; История зарубежной литературы после Октябрьской революции, ч. 1 (1917?1945), М., 1969; История Швеции, М., 1974; Брауде Л., Сказочники Скандинавии, Л., 1974; Schuck Н., Warburg К., Illustrerad svensk litteraturhistoria, 3 uppl., del 1—8, Stockh., 1926— 1952; Tigerstedt E. N., Svensk litteraturhistoria, 3 uppl., Stockh.; 1960; Gustafson A., A history of Swedish literature, Minneapolis, 1961; Linder E. Hj., Fern decennier av nittonhundratalet, 4 uppl., del 1—2,. Stockh., 1965—66; Ny illustrerad svensk litteraturhistoria, 2 uppl., del 1—4, Stockh., 1967; Brostrom Т., Moderne svensk litteratur 1940—1972, Kbh., 1973; Brandell G., Stenkvist J., Svensk litteratur 1870—1970, del 1—3, Stockh., 1974—75. А. А. Мацевич. XIV. Архитектура и изобразительное искусство К бронзовому веку относятся наскальные изображения в Бохуслене (схематичные фигуры божеств, сцены охоты, битв, походов), орнаментированное оружие и утварь, к железному веку (с 6 в. до н. э.) и к 1-му тыс. н. э. — каменные стелы, богатейший плетеный орнамент «звериного стиля» на металле и резном дереве, изображения людей и животных, к «эпохе викингов» (кон. 8 — середина 11 вв.) — также каркасные постройки, повествовательные сцены на стелах. В 11—12 вв. строились грузные каменные церкви романского стиля (в Сигтуне, Старой Упсале, Лунде), в 13—15 вв. — готические храмы со стройными башнями (церковь Сторчюрка в Стокгольме, собор в Упсале), в 16 в. — замки (Грипсхольм, Вадстена, Кальмар) с чертами архитектуры Возрождения. В средние века выросли города с мелкой сетью узких улиц; развивались декоративная живопись и скульптура, книжная миниатюра. В 17 в. в духе барокко и классицизма строились городские дворцы и загородные резиденции с парками (арх. Ж. де Ла Балле, Н. Тессин Старший, Н. Тессин Младший); наряду с немецкими, французскими, нидерландскими художниками работали шведские мастера (И. Сильвиус, Д. Эренстраль). В 18 в. развиваются архитектура (К. Ф. Аделькранц) и скульптура (Ю. Т. Сергель) классицизма, бытовой жанр как в галантном духе рококо (Н. Лафренсен), так и в буржуазно-нравоучительном духе (П. Хиллестрем); блестящего расцвета достиг реалистический портрет (А. Рослин, К. Г. Пило, пастелист Г. Лундберг, миниатюрист П. А. Халль). Новые городские районы получали регулярную планировку. В 19 в. классицизм в архитектуре сменяется тяжеловесной эклектикой. В изобразительном искусстве 1-й половины 19 в. совершается поворот к романтизму, растет интерес к прошлому страны, к ее природе и людям (живописцы Н. Бломмер, Э. Лундгрен, М. Ларсон, скульптор Ю. П. Мулин). Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. достигло вершины в жизнеутверждающих портретах и жанровых композициях А. Цорна, в психологических портретах Э. Юсефсона, в бытовых сценах К. Вильхельмсона и К. Ларсона, в пейзажах принца Евгения, в анималистических картинах Б. Лильефорса. Развивалась и официальная историческая живопись (Г. Седерстрем). В 20 в. начались поиски новых путей в архитектуре, связанные с национально-романтическими устремлениями (Ф. Буберг, К. Бергстен); на их основе формировались неоклассические направления (арх. Р. Эстберг, И. Тенгбом) и школа современной архитектуры, сочетающая принципы функционализма с чертами, близкими органической архитектуре (Г. Асплунд, С. Маркелиус, С. Бакстрем). Значителен вклад шведских архитекторов в разработку города-спутника (Веллингбю, Фарста близ Стокгольма, с развитой системой торгово-общественных центров), жилых районов с рациональной комплексной застройкой (микрорайоны в Стокгольме, Гетеборге, Мальме), типов башенного жилого дома. В скульптуре 20 в. выделяются монументально-декоративные работы К. Миллеса, Б. Юрта, Б. Марклунда, сочетающие реализм изображения народной жизни с романтической символикой и фантастикой. В живописи значительны композиции С. Деркерт, Э. Юлина, А. Амелина, посвященные важным социальным темам, красочные картины И. Агели, И. Грюневальда, В. Нильсон, Л. Энгстрема, С. Хальстрема, зачастую символического характера. Техническая виртуозность, острота наблюдений отличают графические работы Ф. фон Шанца, К. Ду, Л. Линдеберга. Вместе с тем в Ш. распространены различные модернистские течения — от сюрреализма и абстракционизма (Э. Немес, Т. Ренквист) до поп-арта, концептуального искусства, гиперреализма. Ш. имеет богатейшие традиции народного искусства (деревянное зодчество — церкви, дома, хозяйственные постройки; ткачество, гончарство, обработка металла, кожи, резьба по дереву и кости). Лит.: Lindblom A., Sveriges konsthistoria, v. 1—3, Stockh., 1944—46; его же, Svensk konst, Stockh., 1960; Kidder Smith G. E., Sweden builds, 2 ed., N. Y., 1957. XV. Музыка Музыка Ш. до 19 в. развивалась в общем русле скандинавской музыкальной культур. Испытав влияние немецкой и норвежской музыки, к началу 20 в. приобрела черты национальной самобытности. Песенно- танцевальный фольклор (хороводные танцы с пением и парные) различен в разных ленах. Древнейшие народные инструменты — лур (пастуший рожок), колокольчики; позднее сельские ансамбли включали скрипки, кларнеты, флейты, арфы. Носителями музыкального искусства были до 13 в. скальды, до начала 16 в. — странствующие музыканты «лекары», игравшие на скрипках, дудках, барабанах на городских улицах и при дворе. В 14—15 вв. возникли народные песни-баллады и политические антифеодальные песни, после Реформации — евангелические псалмы. На формирование профессиональной музыки оказал влияние григорианский хорал, проникший в Ш. с принятием христианства в 11 в., со времен Реформации — протестантский хорал. Центром светской музыкальной жизни был королев. двор в Стокгольме, где с 1526 выступала придворная капелла. Здесь служили несколько поколений музыкантов немецкой семьи Дюбен. В 18 в. капеллу возглавляли: Ю. Х. Руман (1729—37), один из первых профессиональных национальных композиторов (церковная хоровая музыка), организатор первых публичных концертов (с 1731), и Ф. Уттини (с 1768), автор первой оперы на шведском языке «Тетис и Пелея» (1773); в 1773 им создана оперная труппа, ставшая основой шведской Королевской оперы; ее спектакли шли в «Больхюс-театре», с 1777 — в замке Дротнингхольм, близ Стокгольма; в 1782 театр получил постоянное помещение (в 1898 новое здание). Здесь шли оперы шведских композиторов Ю. Г. Наумана («Густав Ваза», 1786), в начале 19 в. — Ф. А. Бервальда, крупнейшего шведского композитора-романтика (1-й шведский симфонист, также скрипач и дирижер), К. Стенборга (комические оперы), в конце 19 в. — А. Халлена. Среди других композиторов конца 18 — начала 19 вв. — Г. Й. Фоглер и Й. М. Краус (церковные и светские соч.), Ю. Ф. Пальм (песни). В 1771 в Стокгольме основана Королев. академия музыки (сначала концертная организация, позднее учебное заведение, в конце 19 в. преобразованное в консерваторию; с 1940 Высшая музыкальная школа, с 1971 Государственная высшая музыкальная школа). В начале 19 в. под влиянием идей романтизма возрос интерес к национальному музыкальному фольклору; собиратели народных песен — Э. Драке, Й. Б. Струве, Р. Дюбек; издатели первых фольклорных антологий (1814—16) — А. Афцелиус, Э. Г. Гейер (также композитор) и А. И. Арвидсон. Народные мелодии использовали композиторы 2-й половины 19 в. А. Ф. Линдблад (за песни его называли «швед. Шубертом»; также автор оперы, симфонических, камерно-инструментальные сочинения), И. Хальстрем (опера «Заколдованная», 1874), А. Халлен (оперы, симфонические поэмы, хоровые сочинения). С середины 19 в. музыкальная жизнь также стала развиваться в Мальме, Норчепинге и Гетеборге (в 1856—61 гетеборгский симфонический оркестр возглавлял Б. Сметана). Мировую известность получила шведская вокальная школа; лучшие певицы — Е. Линд (прозвана «шведским соловьем»), К. Нильсон, Э. Гульбрансон, Ю. Бьерлинг и др. Основоположник композиторской национальной школы 1-й половины 20 в. — В. Петерсон-Бергер (муз. драмы в духе Р. Вагнера, 5 симфоний, вокальные и инструментальные соч.), В. Стенхаммар (камерно-инструментальные произведения, а также оперы, симфонии), Х. Альвен (оркестровые сочинения, в том числе «Шведские рапсодии», хоры), Д. И. Вирен (симфонии, концерты с оркестром, музыка для драматического театра и кино); их сочинениям присущ северный колорит, характерный для скандинавского романтизма. Среди других музыкантов — скрипач, дирижер, композитор Т. Аулин (основал квартет), композиторы Э. Шегрен (романсы и др.), Н. Берг, Э. Кальстениус, Т. Рангстрем. В 30—40-е гг. выдвинулись К. М. Аттерберг (оперы, балеты, симфонии и др.), Й. Нюстрем (долго работал в Париже; инструментальные соч.), Х. Русенберг (многие соч. исполняются за пределами Ш.), М. Пергамент (применяет серийную технику); выделяется творчество К. Б. Блумдаля (опера «Аниара», постановка 1959, и др.). Среди композиторов 50-х гг. — Д. И. Вирен, Л. Э. Ларсон, Э. фон Кох; позднее — И. Лидхольм, С. Э. Бек, Х. Эклунд и др. Творчество ряда композиторов 60—70-х гг. сформировалось под влиянием авангардизма. Созданы общество современной музыки («Самтида музик», 1960), студии электронной музыки в Стокгольме (1964) и Мальме (1966). Т. н. экспериментальную музыку пишут А. Мельнес, К. Э. Велин, Я. Барк, Б. Нильсон, Я. Мортенсон и др. В Ш. 10 профессиональных симфонических оркестров, в том числе Шведское радио, Стокгольмской филармонии (в 1974—76 руководил Г. Н. Рождественский), Гетеборгский симфонический оркестр; хоры, в том числе хор Шведского радио, Стокгольмский камерный. Оперные театры имеются в Стокгольме (шведская Королевская опера), в Гетеборге и Мальме; мюзиклы и оперетты ставятся в «Оскарс-театре» в Стокгольме. Работают Концертное объединение в Стокгольме (с 1902), Оркестровое объединение в Гетеборге (с 1905), Союз шведских композиторов (с 1918), Союз хоров (с 1925) и др., в том числе любительские музыкальные организации. Крупнейшие музыкально-учебные заведения — Государственная высшая музыкальная школа в Стокгольме, консерватория в Мальме (с 1907), институт музыки в Гетеборге (с 1932), многочисленные музыкальные школы. С 1963 существует концертная организация по устройству выступлений солистов и камерных ансамблей (до 60-х гг. концерты камерной музыки были гораздо менее популярны, чем симфонических оркестров). Среди исполнителей 70-х гг.: дирижеры С. Эрлинг, С. Вестерберг, Х. Блумстедт; пианисты Х. Лейграф, С. Эриксон; скрипачи Л. Берлин, Э. Вольф; виолончелист Э. Блендаль-Бенгтсон; певцы Н. Гедда, Р. Седерлеф, певицы Б. Нильсон, Л. Андерсон, Э. Седерстрем, Ч. Майер, М. Халлин. Музыковеды —Л. А. Д. Фрюклунд, И. Бенгтсон и др. Лит.: Линд У., Композиторы Швеции, пер. со швед., «Советская музыка», 1955, № 11; Wallner Во, La musique en Suede, Stockh., 1951; Alander Bo, Swedish music, Stockh., 1956. Дж. К. Михайлов. XVI. Балет С 1638 в Стокгольме силами французских артистов при королевском дворе периодически ставились балетные спектакли. Первая постоянная труппа под рук. Л. Галлодье была создана при шведской Королевской опере, открытой в 1773. Балеты ставили датский балетмейстер Ант. Бурнонвиль (с 1785) и Л. Делан (с 1809). Первый шведский балетмейстер А. Селиндер в 1843 познакомил зрителей с романтическим балетом Ф. Тальони «Сильфида» композитора Ж. Шнейцгоффера; Селиндер вводил в спектакли шведские народные танцы. В 18 в. известны были танцовщицы Дж. Басси, Х. Л. Йортсберг, с середины 19 в. — Ш. Норберг, танцовщик Х. Иогансон, работавший преимущественно в России. Большое влияние на дальнейшее формирование профессионального балета Ш. оказывал датский балет (в репертуар включались постановки Августа Бурнонвиля). Во 2-й половине 19 в. известны были балетмейстер С. Лунд, танцовщица Х. Лунд. Однако до 10-х гг. 20 в. шведский балет находился в застое. Значит. толчком для его возрождения был приезд в страну М. М. Фокина, который с 1913 поставил здесь ряд балетов («Клеопатра» на музыку А. С. Аренского со вставными номерами других композиторов, «Сильфиды» на музыку Ф. Шопена). В 20-е гг. была создана труппа «Швед. балет», выступавшая в 1920—25 в Париже; в ее репертуаре были поставлен балетмейстером Ж. Берлина преимущественно с музыкой французских композиторов (Д. Мийо, Э. Сати) и в оформлении французских художников (Ф. Леже и др.). Берлин поставил также несколько балетов с музыкой шведских композиторов: например, «Ночь на Ивана Купалу» Х. Альвена, где использовался шведский фольклор. Ведущими танцовщиками этого периода были К. Ари, Е. Хассельквист. В 30-е гг. шведский балет испытал сильное влияние экспрессионистического танца, пропагандистом которого был Ю. Альго. В 40—50-е гг. в репертуар балетной труппы шведской Королевской оперы включались спектакли классического наследия («Спящая красавица» П. И. Чайковского и др.) в постановке финского балетмейстера Г. Ге (в годы 2-й мировой войны) и англичанки М. Скипинг (с 1953). Наряду с этим шведские хореографы продолжали широко использовать свободный танец. В частности, балетмейстер И. Крамер постановил балеты «Девочка, которая топтала хлеб» А. Гранстрема (1945), «Блудный сын» С. С. Прокофьева (1958), «Водяной» на музыку Р. Лундстена (1973), «Петя и Волк» на музыку Прокофьева (1976). С 1967 Крамер возглавляет созданную им труппу «Крамер-балеттен», где спектакли в значительной мере основаны на фольклоре. Балетмейстер Б. Кульберг поставил в шведской Королевской опере, в труппе «Кульберг-балеттен» (осн. в 1967) и на телевидении балеты «Фрекен Юлия» Т. Рангстрема (1950), «Адам и Ева» Х. Русенберга (1967), «Бунт» на музыку Б. Бартока (1973); Б. Окессон поставил балеты «Сизиф» К. Б. Блумдаля (1957), «Икар» С. Э. Бека (1963), «Навсикая» И. Лидхольма (1966). В репертуаре шведской Королевской оперы также постановки работавших здесь в 60-е гг. балетмейстеров А. Тюдора, Б. Макдональда, Х. Лимона, Дж. Кранко и многих других иностранных балетмейстеров. Постоянные балетные труппы имеются также в Гетеборге (руководитель Э. М. фон Розен) и Мальме (руководитель К. Борг). Наиболее известные артисты: в 40—50-х гг. танцовщицы Б. Аппельгрен, Э. Раш, Г. Линдгрен, танцовщики Т. Родин, братья Ю. и М. Менгарелли; в 50—60-х гг. танцовщицы фон Розен, М. Орландо, Г. Андерсон, танцовщики К. Селлинг, В. Сандберг; в 60—70-х гг. танцовщицы И. Броссе, М. Ланг, К. Линдстрем, Б. Шельд, танцовщики Н. О. Хегбум, В. Клавсен, П. А. Сегерстрем, Н. Винквист, Й. Кеге и др. С конца 1973 в Стокгольме выходит журнал «Dans». Е. Я. Суриц. XVII. Драматический театр В 15—16 вв. в Ш. получили распространение школьные театры. В королев. замках с конца 16 в. устраивались театральные представления. Первый придворный театр открыт в Стокгольме в 1649. До начала 19 в. в нем играли итальянская опера и труппа комедии дель арте, немецкая и несколько французских трупп; последние оказали большое влияние на театральная жизнь, подчиняя ее вкусы канонам французского классицистского театра. Первой постоянной национальной сценой стал упсальский Студенческий театр (1682— 1691). В 1737 любительская труппа из молодых дворян и чиновников получила название «Королевской шведской сцены». С 1753 этот театр уступил место французской и итальянской труппам. При Густаве III появились первые общедоступные шведские театры в Гетеборге (1779), в Стокгольме (1788); см. Шведский Королевский драматический театр. До 70-х гг. 19 в. на сцене господствовал французский водевиль, псевдоисторические трагедии А. Коцебу и его подражателей. Стиль актерской игры был тяжеловесно-декламационен. В 70-е гг. в связи с общественным, экономическим и культурным подъемом в репертуар частных и государственных театров проникла «новая драма» (в т. ч. Г. Ибсен и Б. Бьернсон). Утверждение реализма неразрывно связано с А. Стриндбергом — крупнейшим драматургом и теоретиком театра. Хотя многие исторические драмы Стриндберга заняли прочное место в репертуаре европейских театров, большинство его произведений, отмеченных печатью смелого новаторства, не нашли признания на национальной сцене. В 1907 Стриндберг (совместно с режиссером А. Фальком) открыл в Стокгольме Интимный театр (существовал до 1910), поставивший большинство его пьес. Большое влияние на театральных деятелей Ш. оказали гастроли немецкого Камерного театра, постановка М. Рейнхардом на сцене Королевского драматического театра «Игры снов» Стриндберга (1921), а также гастроли МХТ (1921— 1922). Деятельность крупных актеров 1-й четверти 20 в. Н. Персонне, Х. Боссе, Т. Т. Тейе, В. Шестрема, Э. Хильберга, И. Хедквиста, А. де Валя утвердила на шведской сцене принципы психологического реализма. Мастером сценического перевоплощения был Й. Экман. Крупнейшим режиссером 1-й половины 20 в. стал У. Муландер. В 30-е гг. в театр пришел А. Шеберг, а в 40-е — И. Бергман—ведущие деятели современного национального театрального искусства. В годы 2-й мировой войны Королевский драматический театр вел беспринципную репертуарную политику, принимая к постановке главным образом развлекательную драматургию. В то же время лишь Городской театр Гетеборга под рук. Т. Хаммарена открыто выступил против нацизма. Здесь ставились антивоенные спектакли: «Готовность» Альстрема (1941), «Скачи в ночь!» Муберга (1942), «Нильс Эббесен» Мунка (1944) и др. Одним из самых ярких антифашистских спектаклей был «Калигула» А. Камю в постановке Бергмана (1946). В 50-е гг. возникли частные театры, пропагандировавшие драматургию абсурда. Но на государственных сценах предпочтение отдавалось классике, а также пьесам иностранных драматургов — Ж. П. Сартра, Ж. Ануя, А. Миллера, Т. Уильямса, Дж. Осборна. Усилился интерес театров Ш. к произведениям А. П. Чехова, Л. Н. Толстого, Н. В. Гоголя, М. Горького, В. В. Маяковского, В. П. Катаева. Для 60-х гг. характерна возрастающая политическая активность шведского театра. Одним из самых репертуарных драматургов стал Б. Брехт. Родилась идея театра-группы, т. е. содружества актеров, режиссеров, драматурга, создающих спектакль на основе общих политических и художественных взглядов. Такие группы сложились внутри театров (например, вокруг спектакля Королевского драматического театра «Они», посвященного войне во Вьетнаме, 1967), иногда выделялись в отдельные театральные коллективы — т. н. «свободные театры», получившие особенно широкое распространение в конце 60-х — в 70-е гг. Спектакли этих театров зачастую носят ярко выраженный политический характер, имеют форму ревю, насыщены музыкой, пением, пантомимой. Сценарий спектакля сочиняется всей труппой. Наиболее известен Стокгольмский свободный профессиональный театр, выступающий с поддержкой экономических и политических требований рабочего класса и разъезжающий по всей стране. Крупнейшие актеры современного шведского театра: И. Тидблад (ум. в 1975), Э. Юсефсон, Г. Вольгрен, А. Эк, Э. Адольфсон, Э. Дальбек, Г. Рюдеберг, Х. Левенадлер, Т. Павло, С. Руд, У. Пальме, К. Кавли, Я. Кулле, А. Третов, С. Фюрст, П. Оскарсон, Э. Х. Ерегорд. Помимо Королевского драматического и городского в Стокгольме работает несколько частных театров. В Гетеборге, Мальме и др. имеются драматические театры. Для обслуживания небольших городов создан государственный гастролирующий «Рикс-театр», дающий в год до 700 представлений в более чем 100 населенных пунктах. Лит.: Nordensvan G., Svensk teater och Svenska skadespelare..., del 1—2, Stockh.,1917—18; Hillestrom P., Gustaviansk teater, Stockh., 1947; Engel P. G., Janzon L., Sju decennier. Svensk teater under 1900-talet, Stockh., 1974. О. В. Гарибова. Цирк. В Ш. систематически выступали передвижные цирковые коллективы. Среди них получили известность цирки под рук. Орландо, братья Миярес, Б. Шрайбер. Родоначальник крупнейшей цирковой династии — Ж. Л. Хоуске; в 60-е гг. 19 в. его жена, наездница Рене Леонар, возглавляла Стокгольмский цирк. Среди крупных цирков 1920-х гг. — Цирк Скотт (под рук. Кэт Бронетт), Цирк Скала (под рук. Гарри и Элен Йонсон), 40—50-х гг. — цирк-варьете Тролле Родина. А. Я. Шнеер. XVIII. Кино Первые документальные съемки в Ш. были осуществлены немецким кинематографистом М. Складановским. В 1897 несколько документальных и игровых картин снял швед Н. Петерсон. Регулярное производство фильмов началось в 1907. Шведская классическая киношкола 1910—20-х гг. оказала значительное влияние на мировой кинематограф. Виднейшие ее представители — В. Шестрем («Забастовка», 1914, «Терье Виген», 1916, по Г. Ибсену, «Сыновья Ингмара», 1918, по С. Лагерлеф) и М. Стиллер («Когда умирает любовь», 1913, «Песнь о багрово-красном цветке», 1918). В 30-е гг. выпускались преимущественно салонные мелодрамы и комедии («На солнечной стороне», 1935, и «Единственная ночь», 1939, режиссер Г. Муландер). В 40-е гг. были созданы фильмы, обличавшие фашизм («Возгорится пламя», 1943, режиссер Муландер, «Его превосходительство», 1944, режиссер Х. Экман, «Травля», 1943, режиссер А. Шеберг). На рубеже 40—50-х гг. появились картины о рабочем классе Х. Фаустмана, утверждавшие пролетарскую солидарность («Чужая гавань», 1948; «Путь в ночи», 1955, и др.); в ряде фильмов нашел отражение протест молодых режиссеров, выступавших против мелкобуржуазных идеалов, господствовавших в обществе («Фрекен Юлия», режиссер Шеберг, по драме А. Стриндберга, «Она танцевала одно лето» А. Матсона, оба в 1951). Значительным явлением мирового киноискусства стало творчество крупнейшего режиссера И. Бергмана, в фильмах которого нашли отражение трагического противоречия капиталистического общества, его бездуховность и античеловечность («Вечер шутов», 1953, «Земляничная поляна», 1957, «Лицо», 1958, «Молчание», 1963, «Персона», 1966, «Крики и шепот», 1972, «Лицом к лицу», 1976). В 1977 в Мюнхене он снял антинацистский фильм «Змеиное яйцо». В 1960—70-х гг. в кино пришла группа молодых режиссеров, фильмы которых затрагивают животрепещущие социально-экономические проблемы: положение рабочих («Вороний квартал», 1965, «Одален-31», 1969, «Джо Хилл», 1971, режиссер Б. Видерберг), судьбы крестьянства («Вот она, твоя жизнь», 1967, «Эмигранты», 1970, «Новая земля», 1972, два последних — по романам В. Муберга, режиссер Я. Троэлль), проблемы молодежи («Ула и Юлия», 1967, и «Мечта о свободе», 1969, режиссер Я. Хальдофф, «Эльвира Мадиган», 1967, режиссер Видерберг, «Любовная история», 1970, режиссер Р. Андерсон). Мировое признание получили фильмы для детей — серия картин У. Хельбома по книгам А. Линдгрен о Пеппи (1968—71) и «Карлсон на крыше» (1974). Вместе с тем для ряда режиссеров характерно откровенно натуралистические изображение сексуальных отношений, подменяющее раскрытие причин духовной деградации шведского общества («Я любопытна», 2 серии, 1967—68, режиссер В. Шеман, фильмы Т. Викмана, Б. Форслунда, Б. Торна). Среди ведущих актеров кино Б. Андерсон, Х. Андерсон, И. Тулин, Л. Ульман, М. Сюдов, Г. Бьернстранд, операторов — С. Нюквист. В 1971 был выпущен совместно советско-шведский фильм «Человек с другой стороны». Ежегодно выпускается 15—20 художественных фильмов. В прокате доминируют американские фильмы, смакующие насилие и жестокость. Резко упала посещаемость кинотеатров (в середине 50-х гг. существовало около 2,5 тыс. кинотеатров, а во 2-й половине 70-х гг. — 1,2 тыс.). С 1963 работает киноинститут, при котором существует киношкола (с 1965). Кинокритики и теоретики кино: Б. Идестам-Альмквист, Р. Вальдекранц, Л. Бергстрем, Х. Шейн. Издаются журналы по вопросам кино: «Chaplin» (с 1959), «Film och bio» (с 1967). Лит.: Садуль Ж., Всеобщая история кино, т, 2, 3, 6, пер. с франц., М., 1958—65; Cowie P., Swedish cinema, L.— N. Y., 1966. Г. С. Паповян.